Mit einem Baumstamm über einen Bach fing es wohl vor Jahrtausenden an.
Der Wunsch, natürliche Hindernisse durch Brücken zu überwinden, ist so alt wie die Menschheit. Brücken bestimmten zu allen Zeiten Handelswege, Verkehrsströme und Kriegsverläufe - sei es durch Errichtung, Überquerung oder Zerstörung.
Auf Brücken wurden Geschäfte abgewickelt, Gefangene ausgetauscht, Schlachten geschlagen, Zölle erhoben, die Reihe lässt sich endlos fortsetzen.
Viele Brücken sind im Laufe Ihrer Geschichte zu bewunderten, attraktiven Sehenswürdigkeiten geworden.
Ihre heutige Bekanntheit erlangten einige Brücken, nachdem sie von Künstlern gemalt, besungen, in der Literatur verewigt, verfilmt oder fotografiert wurden.
Beispiele sind:
* Vincent van Gogh (Maler): „Die Brücke von Langlois in Arles“
* „Sur le pont d’Avignon“ (französisches Volkslied)
* Leo Perutz (Autor): „Nachts unter der steinernen Brücke“
* David Lean (Regie): „Die Brücke am Kwai“
* Bernhard Graf (Autor): Fotoband „Brücken, die die Welt verbinden“
Hier knüpft der Fotoclub im MGH (FiM) an und präsentiert Aufnahmen von Brücken aus der Sicht seiner Mitglieder.
Es werden bekannte und namenlose Brücken aus ungewöhnlichen Perspektiven und unter besonderen Lichtverhältnissen gezeigt.
Die Palette reicht von der Balkenkonstruktion einfachster Bauart bis zur ingenieurtechnischen und architektonischen Meisterleistung, von der Antike bis zur Neuzeit, vom reich dekorierten Werk bis zum schlichten Zweckbau, der allein dem Verkehr von Menschen und Gütern dienen soll.
Vom Fotografen werden besondere Einstellungen je nach Licht, Tageszeit, Wetter oder Jahreszeit verlangt.
Die Entscheidung, ob Bewegungen (z.B. Autoverkehr) statisch oder dynamisch wirken sollen, beeinflusst Belichtungszeit und Blende.
Aufnahmen unter ungünstigen Belichtungsbedingungen (z.B. Nachtaufnahmen oder „blaue Stunde“) erfordern einen soliden Stand (Stativ) oder eine erhöhte Einstellung der Lichtempfindlichkeit  (ISO-Wert).
Eine höhere Lichtempfindlichkeit führt wiederum zu verminderter Bildqualität (Rauschen), die in der Nachbearbeitung nicht völlig ausgeglichen werden kann.
Alternativ können lichtstarke, entsprechend teure Objektive zum Einsatz gelangen.
Automatisches Fokussieren ist unter ungünstigen Lichtverhältnissen oft unbefriedigend, da die Kamera Schwierigkeiten hat, die notwendigen Kontrastkanten zu finden. In vielen Fällen ist daher manuelles Fokussieren die bessere Wahl.

im Mai 2021
Kurt Ebling